【编者按】《百瓶斋琴谱》是泛川派琴学的集大成者之一，是清咸丰六年前后，由张孔山嫡传弟子、成都华阳人顾玉成辑成，并以其斋名命名。《百瓶斋琴谱》有清“同治三年甲子秋八月松如弟江宗瀚拜题”序，有琴谱目录 、指法谱字详释、卷上琴曲十操，下卷琴曲十一操，卷外琴曲三操。其中收录的琴曲是泛川派的重要的代表曲目。因顾氏官迁湖南刊行未果，成为家传抄本，该琴谱对泛川派琴学的影响至关重要。本书据顾玉成孙顾梅羹传写本影印。

唐中六

  甲午夏日，予得顾梅羹校录的《百瓶斋琴谱》资料，这是一部颇具川派琴学、琴艺奠基意义之琴谱，读后欣喜度外。然感本谱历经160年，经巴蜀、湘湖、秦晋、松辽四域传承，但梨枣命运维维，不可一言。随后联系多年致力于琴学出版工作的陈逸墨先生，并致告中国书店出版社于华刚社长，为集汇、保护、传承、弘扬琴学遗产，恳请由中国书店首次刊印是谱，施于世人。经诸友共同努力，经数月筹备，琴谱终得顺利出版。

    话说认知《百瓶斋琴谱》，是我步入音乐学府之始，成继后走近川派古琴，追溯川派曲谱琴缘，独未见《百瓶斋琴谱》，故成心结。转眼已过去几十年了，长久难觅之谱，终在本世纪初得见恳读两个谱本，一为硬笔书写本，一为毛笔全写本，均为顾梅羹书写。所见是谱，存留着三代人约一百六十余年的琴心血脉传承，是一部琴亦心，心成谱，琴心浩然，清音流淌，树清代川派早期古琴琴谱之标志的珍贵资料，此前川中琴谱中没有可与之比肩的。

    川中古琴谱历史上的文史记载，自明代起有过几次，如《四川通志》载明会理女琴家高久，家藏琴谱二卷；同时还有，明罗廷唯撰《琴音古选》；《琴书存目》记井研人胡世安撰《操缦录十卷》；酉阳人杨正经字汝和，是崇祯帝的古琴老师之一。《琴史续》载杨自制二曲，一曰“西方思”思君子一君也；一曰“风木悲”思亲也。清咸丰三年欧阳书唐《荻灰馆琴谱》等及《百瓶斋琴谱》，和迟来20年后刻刊的《天闻阁琴谱》，成为了清代四川川派琴谱今存见之辑抄最早、传有源宗、曲谱数量较多、抄写编辑完整的再传琴谱。

   《百瓶斋琴谱》有清“同治三年甲子秋八月松如弟江宗瀚拜题”序，有琴谱目录 、指法谱字详释、卷上琴曲10操，下卷琴曲11操，卷外琴曲三操。

    这里需先就《百瓶斋琴谱·序》中“同治三年甲子秋八月松如弟江宗瀚拜题”作一点先期研读。 “琴谱辑于清咸丰六年丙辰”（见本谱顾梅羹“跋”），这是《百瓶斋琴谱》成书的有效时间，是1856年，即清咸丰六年。江宗瀚序写于同治三年，即1865年，序比书成晚了9年，其原因现不知。但此时该谱应还是顾玉成执掌时期，因为有清光绪己亥（1875年）老先生在湖南昭潭官廨与湖湘琴家彭筱香先生交换琴曲“忆故人”事可证。写序人是西蜀锦里人还是湖湘人，还不得知。今考在敦煌县作过县令的有江宗瀚之名，时在19世纪末至20世纪初的光绪年间，时已很晚，是否这个江宗瀚还待考。琴谱中的江宗瀚，从时间看多半不是“同治三年”作序的那个江宗瀚。不过可以肯定作序之江宗瀚，在蜀、湘当时，皆与顾玉成同为官场人而亲善，当是清咸丰、同治时代，顾玉成先生之同龄友人无疑。

    琴曲卷上开叶，首见文字即：“百瓶斋琴谱，青城张合修孔山传授，华阳顾玉成少庚辑订，男儁哲卿、荦卓群，孙焘梅羹校录”，并一枚“华阳顾焘”方印。接下是琴曲《高山》及曲终后载同为张孔山弟子的欧阳书唐关于高山的跋文一篇。这篇跋文我们参考琴曲《流水》曲后顾玉成、欧阳书唐之跋写作时代，是写于“咸丰丙辰”年间。因为《流水》《高山》入《百瓶斋琴谱》是同时代，顾玉成的“流水跋文”记写于“咸丰丙辰秋八月”的时间，故此时间是欧阳书唐写《高山》跋文的时代。即《百瓶斋琴谱》成书时代，1856年。这两曲跋文还附一篇对《高山》《流水》的考证及演奏记文，系顾梅羹先生所撰。后谱中的《孔子读易》《梅花三弄》等操均有梅羹先生对该谱各操的考证分析文笔。文后多盖有“顾焘之印”“梅羹”“琴禅居士”“琴禅”等印鉴。《流水》跋后明确落款为“公元一九五九年已亥冬月，梅羹识于沈阳时年六十”；《平沙落雁》终曲后落“公元一九六一年长夏，雨后风凉，梅羹识于上海音乐学院池畔琴室之南窗”。并拎“顾焘之印”和“琴禅”方印各一方。这已清楚看出，本谱历经三代而成。

    卷外三曲之由来，顾梅羹先生撰写于“公元一千九百六十年庚子冬月”之《百瓶斋琴谱·跋》前说：“先大父百瓶老人手订琴谱，缉于清咸丰六年丙辰，精楷亲书，计指法一卷，曲操二卷，曲目二十有一，嗣又增益《忆故人》一操，每欲付诸梨枣，不果。遗传于先父哲卿公、先叔卓群公，复收录《渔歌》《阳关》两曲”。顾哲卿也在丙辰（即1916年）春分后五日，在 “渔歌”曲终后说：“昨年时百回湘，与余兄弟过从甚频，时百于余之《潇湘》，余于时百之《渔歌》，辄彼此倾服不置，因交相授受，互留谱焉。”在《阳关曲》曲终说：“此本乃浦城祝桐君家藏秘谱，由张静薌刻之《琴学入门》，遂传于世。”说明此两曲得来于宁远杨百时、浦城祝桐君。

     “忆故人”一操的增益，应是顾玉成在1875年在湘官任时与湘地琴家彭筱香太守司权是邑相遇，共事一城，共度琴事，顾以《普庵》一操与彭早年授承于蜀僧之《忆故人》互换，续有“嗣又增益《忆故人》”。顾玉成在清光绪己亥对此谱有一段文记述：“此谱乃庐陵彭筱香家骥，受传于蜀僧竹禅之钞本，与旧谱刊传者迥异，盛行于巴蜀荆襄间，竹禅特其最善者耳。今年予出宰湘潭，筱香亦司权是邑，治理之暇，相与抚弄丝桐，筱香以此曲易予普庵，彼此互授，相期各守原本原拍，不改一字一音也。光绪己亥清和少庚识于昭谭官廨。”在本曲后还另收录有湘地盧陵琴家彭庆寿落款于甲戍（1934年）长夏作的《忆故人》琴曲述记说：“先清太守筱香公，最精此操，晚年他曲屏不复弹，而此独不去手，人比之为范履霜。余髫年趋庭，得受指法，童而习之，三十年来，未敢或忘”。就此我们完全可以明确认定“嗣又增益”的人，就是顾玉成本人。

    我们明白了卷外三首琴曲添加的由来。至此，从“清咸丰六年丙辰”（即1856年），顾玉成“精楷亲书”的，并“嗣又增益《忆故人》”一操，至 1916年，经二代多人的积奋，收曲二十四操的《百瓶斋琴谱》形成完谱。时至2014年，这部经风雨滋润了近一百六十年，慢慢长长的琴韵历程，终还可存，并展示在我们面前，幸矣。

    现在可以肯定的说，川派《百瓶斋琴谱》自清咸丰六年丙辰（1856年）起，至公元1960年，历一百多个春秋，经西蜀华阳时代、湘江长沙时代、秦晋太原时代、松辽沈阳时代等四个时代、四个地域的流播，三代一脉拱擘承传。慢长的岁月中，“南薰”、“元音”琴人数谋梨枣受阻不落，反又遇日寇炸长沙起大火，琴谱“亦同罹劫”。留存今日之面貌的《百瓶斋琴谱》，顾梅羹先生说：“解放后，余应中央民族音乐研究所特约，赴北京与旧社友修水查阜西同编修琴史，乃得专一心志，重理旧业。幸童年趋庭受学，督责藄严，原谱各曲，咸已卒业，且未敢有一音一拍之讹，四十年来，谨守不忘，因于挥弦之后，逐操绎写，更承旧社友招学庵、周吉荪、沈伯重、查阜西诸君，将曩年曾从先大父原本所钞存者，先后寄示，俾与绎写之本，详为校雠，于是复成完壁，顿还旧观。”这是一代后人对前人家世事业的忠孝心语，年时、地域、历史、人物一一具明。所以《百瓶斋琴谱》递传顾梅羹自是历史的必然，也是顾家琴艺正逢梅羹承接，集大成于《琴学备要》中，续写出中国古琴文献宝库之重要一页。

甲午冬小寒后五日于西蜀锦里西半池居