查老是中国音乐家协会副主席；中国民航总局顾问；国务院参事；北京古琴研究会副会长。是位大古琴家，大语言家。我的古琴小组所有人员，都是查老的学生。

在五十年代到六十年代，我们每月必去一、二次，到他寓所去求教，听琴、说古、论今，高谈艺术。

他的演奏，讲古韵，重章法和意境；快慢、强弱、虚实，非常讲究。查老教我们的古琴大曲《潇湘水云》《欸乃》等，有独到之处，令人着迷。

1961年，我团赴京沪线各大城市巡回演出，他给我们指导了《平沙落雁》，我们编了一首《洪湖水浪打浪》。两台古琴，一支洞箫，加我的一只二胡，奏来有新意。查老亲自写信给天津、济南、南京、无锡、苏州、上海的古琴会。要他们支持，亲临音乐会，听我们这批查老学生的新老古琴合奏曲。各地的琴会都派人来听并交流，他们都说，新旧曲组成一档节目很好，可以雅俗共赏。一个古琴单独奏古曲，现代人一般接受不了，加洞箫效果也一般，加了二胡很融合，把古琴上的虚实、走指、吟揉都表现出来了，并表扬了我的二胡配琴是绝佳的，我团孙贵生、符永琦的古琴演奏艺术，当时是不及各地的古琴家。

查老师还有一大功劳，就是为一百多首古琴曲打谱，由“中国民族音乐研究所”王迪、许建把曲整理，翻成五线谱，送人民音乐出版社，出版了《古琴曲集》第一、第二册。这给全世界学古琴的人，是一大福祉。

1968年文化大革命期间，“民研所”联络了北京民乐界，在“民研所”礼堂，批判查老师，请柬上注明，我们是一群受害者，一定要出席和发言，并且要我们控诉他。

他们组织好的批判会，颠倒是非，混淆黑白，气得我们瞪大眼，生闷气，坚决不发言，会后，我们跟着查老师的脚步，安慰他说：“您要坚持住，保重身体。”讲这句话的时候，真是热泪盈眶。查老师了解我们的心意，只是点了点头，因为围着他的人很多，无法讲话，真叫“此时无声胜有声”啊！

我来香港之后，就跟他失去了联络。八十年代，听同事告诉我，查老已仙去了。查老在知道自己不行时，送了一把宋琴（还是明琴）给孙贵生先生。安慰的是，一齐送了花圈，并也代表我去坟地祭拜了。

查老师呀，我汤良德这一生，永永远远记得您的恩德。