序一

许健 琴史专家

原中国艺术研究院 民间音乐研究室 副主任

2003年11月7日，古琴成为世界“人类口头和非物质遗产”。古琴艺术是继昆曲之后被列入世界“人类口头和非物质遗产”的第二个中国文化门类。

中国艺术研究院的同志们，在2002年底开始准备古琴的申遗工作，并为申遗写了5万多字的报告。这份报告从琴的典故、历史、音乐、记谱、制作等多个方面阐述了琴是“具有成为人类创作天才代表作的突出价值”这个申遗的主题。

时光荏苒，转眼已经十年过去了，申遗成功以来的十年里，古琴艺术取得了长足的发展，得到了应有的重视，古琴艺术进入了高速发展期。遗憾的是，在历代浩如烟海的琴学文献中，系统阐述古琴制作的文献不多，使得古琴艺术这一“世界文化遗产”的重要组成部分——古琴的制作，披上了神秘的面纱，以致传承困难，几至断绝。时至近现代，经过几代琴人的摸索与实践，使斫琴工艺渐趋成熟，但系统总结古琴制作方法的著作尚付阙如。

今年是古琴艺术成功申报“人类口头和非物质遗产”十周年。适逢运成先生的《古琴制作法》一书即将由中华书局出版。此书在继承传统斫琴法的基础上又提出了新的论点，明确提出了古琴制作的系统思路，做到了“虽不泥于古方，而又尽出于古方”。内容从宏观到微观，包罗了传统斫琴理论，乃至具体到附件的安装、使用工具等，理论和实践高度结合。从传统美学的视角总结了古琴的审美特征，并以此为立足点，提出了古琴音色审美和具体制作之间的相对关系，使读者对斫琴艺术形成全面系统的认识，并通过阅读本书使实践制作成为可能。

斫琴理论作为琴学理论的重要组成部分，值得我们深入地讨论和研究。《古琴制作法》的出版，对斫琴理论的研究，必将起到重大的推动作用。

2013年11月于北京